Galleria d'arte antica "Principessa Sissi"®
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Raro tappeto Agra ( India del Nord)  della seconda metà dell'ottocento, in ottime condizioni di conservazione, dalla splendida calda cromia vegetale e la particolarmente fine annodatura. Molto rari gli antichi Agra di contenute dimensioni. India del nord  secolo XIX  seconda metà. Misura cm. 126 x 184. Ci scusiamo per la qualità non ottima delle foto, che ovviamente saranno prontamente integrate a richiesta.

Agra è una città dell’India settentrionale sulle sponde del fiume Yamuna, storico centro di realizzazione dei più raffinati tappeti indiani. E' luogo di incontro fra la religione induista e mussulmana. I colori tipici degli agra come il giallo oro, il rosa, l’ocra, i beige nonchè il classico rosso-bordeaux contrastano armoniosamente con il bianco divenuto avorio per l'ossidazione tipica dei tappeti più antichi.

Analisi tecnica del tappeto:

1. Analisi del Campo e del Motivo

 Il disegno (Mihrab o scomparti a losanga/cartigli):

 Il campo è caratterizzato da una complessa composizione a medaglioni o scomparti lobati/poligonali interconnessi (che richiamano lo stile "Gol-Golt" o i motivi a cartigli tipici di alcune produzioni persiane classiche e moghul).

I dettagli floreali: All'interno dei vari scomparti compaiono vasi di fiori, motivi arborei e stilizzazioni floreali di chiara derivazione persiana (safavide), reinterpretate con un gusto molto ricco e simmetrico. Questa fusione tra l'opulenza dei motivi moghul/indiani e la struttura classica persiana è un tratto distintivo dei migliori tappeti Agra del XIX secolo.

2. La Bordura e la Palette Cromatica Bordura: La bordura principale mostra una successione di rosetti e motivi floreali alternati, incorniciata da controbordure geometriche e fiorite ben proporzionate rispetto al campo centrale.

Colori: La palette cromatica sfrutta toni profondi e caldi: il rosso mattone/porpora del fondo delle bordure, il blu scuro/nero, il color avorio e calde sfumature senape, ocra e ruggine. L'uso di queste tonalità terrose e sfumate è coerente con la produzione di Agra della seconda metà dell'Ottocento.

3.Datazione: Seconda metà dell'800. In quel periodo, la produzione di Agra in India conobbe una straordinaria fioritura, mirata in gran parte all'esportazione verso il mercato europeo e americano, riprendendo i grandi classici dei tappeti da tappezzeria di corte.

4. Condizioni: Il tappeto appare in ottimo stato di conservazione, con vello integro, colori vivi e bordi/frange ben mantenuti.

Analisi della simbologia :

1. La struttura a scomparti geometrici (Il disegno a cartigli o "Gul-i-Bulbul").

I medaglioni poligonali e lobati; il campo è suddiviso da una griglia di scomparti curvilinei a losanga o a mandorla che si intersecano. Questa struttura architettonica ricorda i giardini persiani formali o le miniature antiche, dove lo spazio veniva compartimentato per rappresentare ordine, geometria e bellezza cosmica.

La varietà cromatica degli sfondi: Ogni scomparto racchiude un fondo di colore differente (dal rosso cupo al blu notte, dall'avorio al color senape). Questa tecnica serve a creare un effetto di "giardino fiorito" caleidoscopico, in cui ogni riquadro è un microcosmo a sé stante.

2. I motivi interni agli scomparti (Simbologia floreale e vegetale):

Il vaso di fiori (Vase carpet motif); in alcuni scomparti centrali (visibili chiaramente nelle sezioni in primo piano) spicca la figura stilizzata di un vaso colmo di fiori. Il vaso è un antico simbolo di abbondanza, della terra che custodisce la vita e della generosità della natura. I fiori che ne sgorgano rappresentano la primavera eterna e la rinascita. Rosoni e girali floreali (Palmette e Shah Abbasi). All'interno degli altri scomparti compaiono grandi rosette centrali circondate da palmette e tralci di ispirazione safavide. Le corolle fiorite rappresentano la bellezza spirituale e la perfezione del creato.

3. La cornice e le bordure - la bordura principale a rosette:

 La cornice esterna è decorata con una successione ritmica di fiori stilizzati e rosoni collegati da esili steli. Questa fascia serve idealmente a "contenere" e proteggere il giardino fiorito del campo centrale, bloccando visivamente il disegno e dando equilibrio all'intera composizione.