Dominik Biemann Boemia del nord, monti dei Giganti, anni dal 1824 al 1830 c.a, Harrachsdorf (Harrachov) o Franzensbad (Frantiskove lazne).  Periodo biedermeier. Eccezionale calice in perfette condizioni di conservazione attribuito al grande Dominik Biemann, opera realizzata verosimilmente per  lo Zar Alessandro I di Russia (vedi monogramma imperiale russo) o  per qualche membro dell'alta nobiltà russa in visita a Franzenbad o come dono d'alto rango legato alla corte imperiale russa.  Alto cm.11 larg.max. 8,3. Straordinaria la qualità dell'incisione. Mirabile la rappresentazione dei dettagli (vedi ad. esempio le finestre dell'edificio con i vetri  in parte illuminati dall'interno o il muro con i mattoni in parte affioranti. I cavalli sono molati con un realismo struggente e  dalla postura che quasi li rende "vivi").  Evidente la mano del grande maestro, che non è stato mai eguagliato da nessuno nell'arte dell'incisione del vetro in nessun paese del mondo ed in nessun epoca.  Quest'opera è circoscrivibile al periodo della sua vita appena successivo all'abbandono della manifattura del suo maestro Franz Pohl a Meisterdorf, ove Biemann prestò la sua opera fino al 1824. Dal 1825 in poi, grazie alla conoscenza con un altro grande maestro, Anton Heinrich Mattoni, si trasferì nelle località boeme termali (in particolare Franzenbad, attuale Frantiskové Lazne). Ivi entrò in contratto con il "bel mondo" e l'aristocrazia dell'epoca, raggiungendo fortuna e successo.   Il bastone ricurvo raffigurato è scettro simbolo del potere imperiale, da antica tradizione egizia.  Nel corpo del cane, simmetricamente al centro sopra la zampa anteriore, è molato un dettaglio che è visibile a seconda dell'angolo di inclinazione e appare possibilmente essere un monogramma nascosto "B". Vedi prima foto. 

La scena della carrozza trainata da due cavalli con cocchiere è tipica di Dominik Biemann - vedi opere simili : collezione nobiliare Coburg a Stoccarda - Collezione Walter Gutwillinger a Vienna, Collezione nobiliare Richard Steiskal- Paur e Museo delle arti applicate di Vienna.          

Dominik Bimann (o Biemann ) (nato il 1 ° aprile. 1800 a Neuwald ( Neuwelt) presso Harrachsdorf , morto il 29 settembre. 1858 a Eger ora Cheb) è stato il miglior intagliatore del vetro mai vissuto. Ha continuato la tradizione familiare della lavorazione del vetro e imparando la tecnica e l'arte dal grande Franz Pohl. Dopo aver frequentato la scuola d'arte studiò anatomia a Praga dal 1826 al 1829 all'accademia delle belle arti. Ciò spiega la sua predilezione per i busti e le figure umane il più possibile espressive. Successivamente iniziò la sua attività proprio a Praga. Mentre inizialmente lavorò su alcuni semplici bicchieri di cristallo e tazze, cominciò a poco a poco a ricevere da committenze elevate appalti di lavori complessi, come ad esempio un ritratto di Goethe, suo amico e di Caspar Graf von Sternberg, membro dell'alta nobiltà Boema. Mentre l'economia dell'epoca era in crescita e approfittandone, Bimann si trasferì del 1829 nel mesi estivi Franzensbad ove avevano sede alcune delle prestigiose manifatture boeme del vetro. Ivi lavorò per i clienti aristocratici delle terme e per la monarchia realizzando prevalentemente ritratti su vetro. Si spostò in seguito a Vienna e Berlino per conoscere gli ultimi sviluppi e le tendenze artistiche. Bimann fu un vero artista dell'epoca Biedermeier. Infatti fu profondamente radicato agli usi, costumi e gusti della sua epoca. Quando nel 1855 la moda cominciò a cambiare e le sue fortune d'artista insieme al mondo completamente diverso nel quale visse svanirono causa il diffondersi della rivoluzione industriale, probabilmente colto dalla disperazione, tentò il suicidio. Per le conseguenze di tale tentativo morì tre anni dopo.

  Letteratura: Kurt Pitrrof, Dominik Biemann, Bohmischer Glasgraeur des Biedermeier Anorldosche (Germania). Das Boemische Glas Band II. Passauer Glasmuseum. Brosova Buqouy, Spiegl.  Gustav Pazaurek-Eugen von Philippovich, Glaeser der Empir und Biedermeierzeit, Klinkhardt Braunscheig. Pezatova Zuzana; Broch Jndrich Title: Bohemian Engraved Glass.  Feltham, Hamlyn, 1968. Paul von Lichtenberg, Glasgravuren  Biedermeier    

Dominik Biemann al Metropolitan Musem. Clicca su questa scritta

Analisi e ricerche  peritali sull'opera:

Ci troviamo di fronte a caratteristiche tecniche ed estetiche che rappresentano il marchio inconfondibile di Dominik Biemann:

1. Modellato plastico anatomico e dinamismo dei cavalli. Anatomia ed energia: Biemann era celebre per la sua abilità straordinaria nel rendere la muscolatura, la tensione e il movimento dinamico degli animali (in particolare cavalli al trotto o al galoppo) e del cane in primo piano. Guardando i due cavalli da tiro, la resa dei dettagli — le vene in rilievo, la muscolatura delle zampe, la criniera mossa dal vento e la struttura ossea del musello — rivela un livello di intaglio d'alta scultura e un rilievo quasi "a cammeo".

2. Trattamento della figura umana. Nonostante la scena sia di genere (una carrozza/calesse Biedermeier con postiglione e passeggero di fronte a un'architettura urbana o una tenuta), le figure umane mostrano quell'accuratezza nei profili, nel costume e nella tridimensionalità dei volti in cui Biemann eccelleva sopra ogni altro incisore dell'epoca.

3. Profondità di campo e sfondi atmosferici Si noti l'uso sapiente del contrasto tra l'intaglio profondo e lucido dei cavalli/carrozza in primo piano e l'incisione opaca, leggera e sfumata degli alberi, del cancello con i pilastri e dell'edificio sullo sfondo. Questa padronanza del "chiaroscuro" su vetro e della prospettiva atmosferica è tipica delle opere uscite dal suo atelier a Neuwelt (Františkov) o eseguite durante i suoi soggiorni termali a Franzensbad (Františkovy Lázně).

4. Tipologia del supporto (Ranftbecher) Il bicchiere presenta una base a rosette/diamanti (Ranft) sfaccettata d'altissima qualità e un bordo superiore inciso a motivi stellati/geometrici Biedermeier, il supporto ideale e prediletto da Biemann per le sue opere più prestigiose destinate a una committenza aristocratica o altoborghese.

Inoltre, relativamente all'analisi del retro:

1. La Corona Imperiale Russa. La corona che domina il cifrario è chiaramente una Corona Imperiale di Russia (caratterizzata dalla forma a due mitre/emisferi divisi con la rosetta centrale e la croce in cima). Questo tipo di corona distingue le commissioni per la famiglia imperiale dei Romanov o per esponenti dell'alta aristocrazia vicini alla corte dello Zar.

2. Il Cifrario / Monogramma Il raffinato monogramma corsivo intrecciato (con la cifra principale "A" affiancata da altre lettere o legature) è incorniciato da due rami d'alloro o palma uniti da un nastro Biedermeier. Durante il periodo di attività di Dominik Biemann (anni 1820–1830), la corte russa visitava regolarmente le stazioni termali della Boemia (come Franzensbad e Karlsbad). Biemann lavorò spesso su commissione diretta di aristocratici e membri della famiglia imperiale russa in soggiorno in Boemia, incidendo cifrati, stemmi e ritratti ufficiali.

3. La tecnica di incisione del retro Anche nel retro si nota la straordinaria maestria di Biemann.

Effetto tridimensionale a rilievo: Il monogramma non è una semplice incisione lineare, ma un nastro sagomato e arrotondato con un effetto plastico eccezionale.

Contrasti opaco/lucido: La brillantezza e la definizione della corona e dei rilievi vegetali contrastano perfettamente con il fondo trasparente, incorniciando elegantemente la vista della scena sul fronte visibile in trasparenza.

Conlusioni : Si tratta senza dubbio di un pezzo museale di rilevanza storica straordinaria, nato da una prestigiosa committenza per la casa imperiale russa (o per un suo altissimo dignitario) ed eseguito da Dominik Biemann al culmine della sua arte.  L'opera mostra tutti i requisiti autografi della mano di Dominik Biemann: virtuosismo nel rilievo anatomico, sensibilità dinamica straordinaria e un perfetto bilanciamento tra profondità di scavo e delicatezza di finitura. Un capolavoro di intaglio Biedermeier di altissimo valore collezionistico.

Interpretazione del monogramma:

Al centro e intrecciato alla base della "A", si sviluppa un elemento verticale con una curvatura a gancio nella parte superiore e una base ad anello: questo elemento può essere interpretato sia come la cifra numerica "1" (ovvero A I per Alexander I), sia come una seconda lettera (come una "P" o "I" / "J" legate in corsivo).

L'immagine a seguire illustra la tavola storica dei «Вензелевыя изображения именъ Высочайшихъ Особъ, установныя въ русской армiи» (Cifrari e monogrammi dei nomi delle Loro Altezze e Maestà stabiliti nell'Esercito Russo), tratta dalla celebre Военная энциклопедия (Enciclopedia Militare) di Sytin pubblicata a San Pietroburgo nei primi del '900.

Interpretazione  1 : Il monogramma n. 8 è il monogramma imperiale dell'imperatore Pietro I il grande. Le affinità sono evidenti.

Come indicato nel titolo della tavola (Cifrari dei nomi delle Loro Altezze e Maestà stabiliti nell'Esercito Russo), questi monogrammi venivano usati non solo durante il regno effettivo del sovrano, ma anche posterioremente per indicare la continuità dei reggimenti d'élite creati da quel determinato monarca: Il monogramma di Pietro il grande  veniva applicato sulle spalline, sulle giberne e sulle placche dei reggimenti storici legati alla memoria di Pietro il Grande (come i celebri reggimenti della Guardia Preobraženskij e Semënovskij)

Durante il XIX secolo, le terme della Boemia (in particolare Franzensbad, oggi Františkovy Lázně, dove Biemann lavorò a lungo) erano i luoghi di villeggiatura e cura prediletti dall'alta nobiltà e dai reali di tutta Europa, inclusa l'aristocrazia russa. Inoltre, specialmente dopo la vittoria su Napoleone nel 1815, gli zar facevano ampio uso di doni diplomatici. Un oggetto con il monogramma di Pietro I, fondatore di San Pietroburgo e della Russia moderna, poteva essere donato  a un principe straniero o a un alleato europeo. Il significato politico era chiaro: celebrare la grandezza della Russia e la sua storica appartenenza al contesto delle potenze europee. Tale ipotesi è suffrata anche dalla corona d'alloro che circonda il monogramma da sempre simbolo della sapienza, della vittoria del merito e della gloria.

Un calice Biedermeier di Biemann recante il monogramma di Pietro il Grande poteva avere quindi destinatari e scopi ben precisi:

1. Un souvenir termale di altissimo livello per lo Zar Alessandro I.  I sovrani russi erano frequentatori assidui delle terme boeme. Alessandro I Romanov (zar fino al 1825) visitò più volte l'area sia per motivi di salute sia per congressi diplomatici (come il Congresso di Troppau). Lo zar era un profondo ammiratore del suo antenato Pietro il Grande. Un pezzo del genere poteva essere commissionato direttamente da lui o a lui regalato durante il soggiorno come omaggio alla dinastia, unendo l'arte vetraria locale alle insegne storiche dei Romanov. La combinazione della spettacolare scena di viaggio e del monogramma imperiale suggerisce che potesse trattarsi di un dono di Stato per lo zar o di un oggetto commissionato dalla sua stessa corte

 2. Grandi aristocratici o ufficiali della Guardia russa in Boemia I membri delle più importanti famiglie nobiliari russe (principi delle famiglie Golitsyn, Dolgorukov o Trubeckoj) trascorrevano mesi a Franzensbad o Carlsbad.  Molti di questi nobili erano anche alti ufficiali dei reggimenti Preobraženskij o Semënovskij, che portavano il monogramma di Pietro I come distintivo militare.  Un calice inciso da Biemann poteva essere un regalo eccezionale fatto da un nobile a un commilitone, oppure un acquisto personale come raffinatissimo Souvenir celebrativo delle proprie radici militari e storiche, ordinato direttamente nella bottega del maestro boemo. La scena descrive il febbrile viaggio in carrozza di una figura di rango, e il calice poteva celebrare il suo arrivo alle terme o un congedo d'onore, unendo l'araldica regimentale (Pietro I) alla devozione per lo zar contemporaneo (Alessandro I)

3. Un dono per un diplomatico o un dignitario asburgico Le relazioni tra l'Impero Austriaco e l'Impero Russo nel primo Ottocento erano strettissime (i due imperi, insieme alla Prussia, formavano la Santa Alleanza). Un calice boemo d'altissimo pregio, inciso con il monogramma del fondatore dell'Impero Russo, poteva essere il regalo perfetto per un alto nobile diplomatico austriaco  che aveva servito a San Pietroburgo, o che aveva curato i rapporti bilaterali con la corte dello zar.

Interpretazione 2 : Il monogramma n. 15 è il monogramma dell'imperatore Alessandro I : La struttura del monogramma sul  bicchiere (con la A intrecciata verticalmente all'elemento I / 1) può costituire il cifrario personalizzato dell'Imperatore Alessandro I (o in alternativa una legatura dinastica della Casa Imperiale), perfettamente coerente con la datazione del vetro tra il 1820 e il 1825.

Alessandro I Pavlovič Romanov (in russo: Александр I Павлович Романов; San Pietroburgo, 23 dicembre 1777 – Taganrog, 1º dicembre 1825) , detto il Beato, fu imperatore di Russia, dal 23 marzo 1801, fino alla morte. Alessandro I fu una delle figure più interessanti del XIX secolo. Autocrate e "giacobino", uomo di mondo e mistico, egli appare, ai suoi contemporanei, come un enigma, che ciascuno può cercare di decifrare, in accordo con il proprio temperamento. Napoleone si riferisce a lui definendolo uno scaltro bizantino, e chiamandolo il "Talma del Nord", in grado di recitare qualsiasi parte. Fu un sovrano liberale ed illuminista, nel tribolato periodo in cui visse, che vide l'Europa centrale tormentata dalle guerre napoleoniche. Soggiornò spesso in Boemia intorno agli anni '20 del secolo, in particolare nella città termale di Karlsbad e nella città di Troppau (Sudeti, nord Moravia, attuale Opava), ove nel 1820 si incontrò con il principe austriaco Clemente von Metternicht per finire a piegarsi alla sua politica autoritaria.

Studi sull'analisi della  della criptofirma

Osservando attentamente il dettaglio del cane in corsa al centro della composizione, l'ipotesi di una sigla dissimulata è estremamente plausibile e storicamente documentata per le opere di Dominik Biemann.

1. La prassi delle firme "nascoste" di Biemann.  Dominik Biemann non sempre firmava i suoi lavori in modo esteso e palese (con la dicitura completa «Biemann» o «D. Biemann» alla base della scena). Molto spesso, specialmente sulle opere commissionate da privati o destinate a un mercato d'élite, utilizzava strategie di tracciamento sottili: Firme mimetizzate nei dettagli: Inseriva un monogramma (B o DB) all'interno di elementi anatomici degli animali, tra le pieghe di un abito, sulla corteccia di un albero o sulle componenti di una carrozza.

 Visibilità con luce radente: Incideva le sigle con punte diamantate sottilissime e con una profondità minima, pensate per rivelarsi soltanto quando l'oggetto viene ruotato sotto una sorgente luminosa diretta o d'angolo (esattamente l'effetto di rifrazione che notate nell'immagine).

 2. Analisi sulla figura del cane Nel corpo del levriero/segugio che corre sotto la cavalleria: Modellato anatomico: La gabbia toracica e le spalle del cane sono incise con una delicatezza tale che le micro-scanalature della mola creano ombre naturali. La lettera «B»: Proprio sopra la spalla/zampe anteriori, la doppia curvatura che si intravede corrisponde esattamente al tratto calligrafico con cui Biemann delineava la consonante 'B'. Non ha l'aspetto casuale di una scalfittura o di una bolla del vetro, poiché segue una simmetria controllata che si adatta alle linee del muscolo.

3. Considerazione antiquariale Verosimilmente e con riferimento a ciò descritto sopra, non sembra trattarsi di un'illusione pareidolica, bensì di un chiaro micro-monogramma d'incisore. Questa tipologia di firma "criptica" o integrata nell'iconografia era un vero e proprio segno di vanità intellettuale e virtuosismo tecnico per i grandi maestri incisori del Biedermeier. La presenza o anche solo la possibilità di questa «B» nascosta sul corpo del cane rappresenta un elemento rivelatore di straordinaria importanza, che conferma ulteriormente l'autografia di Dominik Biemann.